Publicado no auge da febre da “colorização” dos anos 1980, o falecido crítico Vincent Canby argumentou que o processo de
alterar filmes em preto e branco com floreios visuais modernos “profanava” esses clássicos, escrevendo que “ninguém
ligado aos originais… teve qualquer envolvimento com esse revisionismo artístico” e que “dos seis filmes [colorizados]
que vi até hoje, todos, exceto um, eram praticamente impossíveis de assistir”. Os problemas, na visão de Canby, eram tanto éticos quanto estéticos, traindo, em última análise, aquela qualidade fundamental de qualquer obra de arte: pertencer ao tempo em que foi criada.
Quarenta anos depois, o argumento apaixonado de Canby se encaixa perfeitamente em um debate acirrado em torno de um novo movimento tecnológico:
o uso da Inteligência Artificial Generativa para expandir, alterar ou simplesmente “completar” filmes feitos décadas antes. A Sphere, em Las Vegas, popularizou a prática com sua versão de “O Mágico de Oz” (1939), ilustrada por inteligência artificial, que empregou diversas técnicas para preencher os 160.000 pés quadrados (aproximadamente 14.864 metros quadrados) do espaço interno.
Ecoando o editorial de Canby de 40 anos atrás, a crítica do Times, Alissa Wilkinson, escreveu hoje: “Isso sugere que, no futuro, as escolhas de cada artista poderão ser revertidas, alteradas ou completamente desmanteladas, e então apresentadas por seus proprietários corporativos como se fossem essencialmente as obras originais, apenas um pouco retocadas para um novo século.”
A colorização teve uma morte relativamente rápida, pelo menos como prática formalmente aceita; sua curta duração serve como um lembrete de que a reação negativa às inovações pode ser justificada e eficaz. A inteligência artificial, no entanto, pode revelar uma história mais complexa.
“Na história do cinema, esses debates sobre a mudança tecnológica e seu impacto na criatividade, no trabalho ou em nossa
compreensão do passado ressurgiram em vários momentos”, diz o Dr. Charles Acland, professor emérito de
teoria cultural e estudos cinematográficos da Universidade Concordia. “Mas também vivemos em uma economia onde há uma enorme expectativa em torno do que chamamos de IA… o que exerce um tipo diferente de pressão sobre essas discussões e debates.
A colorização é uma boa comparação, mas não teve o mesmo impacto social e econômico abrangente de algo como
IA generativa — então há mais em jogo em como selecionamos o que vamos aceitar e valorizar.”
Desde sua estreia em agosto de 2025, Oz, no The Sphere, vendeu mais de 2,2 milhões de ingressos, um número impressionante para o que
continua sendo, mesmo com todos os seus aprimoramentos, uma apresentação ao vivo e editada de um filme amplamente disponível, lançado há quase
90 anos. Se críticos e cinéfilos se dividiram, e até mesmo rejeitaram em grande parte, a adição digital de novas performances e visuais de Oz no The Sphere, o público em geral abraçou uma versão imersiva e repleta de eventos do filme clássico.
