Ninguém jamais saiu de uma apresentação de Wozzeck pensando que o que realmente precisava era de uma camada extra para torná-la ainda mais angustiante. A cautela contra o excesso, no entanto, não é uma característica do festival Multitudes de Southbank – gloriosamente. Tocando e cantando da Filarmônica de Londres e um elenco de primeira linha, conduzido por Edward Gardner, combinado aqui com a videoarte de Ilya Shagalov, co-criada com Nina Guseva, para tornar a ópera de Berg ainda mais adrenalina do que nunca.
O filme de Shagalov, exibido num telão atrás dos jogadores, contava a história de Wozzeck em milhares de fotos. A hora era hoje, o lugar era uma cidade cinzenta, e Wozzeck fazia parte da força de trabalho invisível escondida por seus coletes de alta visibilidade. Com uma tradução do alemão cantado na parte inferior, as imagens passavam ou giravam mais lentamente, sempre como imagens estáticas – exceto apenas no momento após o assassinato de Marie, quando a orquestra se uniu num crescendo aterrorizante em uma única nota. Então, e só então, vimos o rosto de Wozzeck se movendo, e o efeito foi tão arrepiante quanto breve.
A única coisa que não funcionou foi a ausência do filho de Wozzeck e Marie no filme – em vez disso, ela estava grávida. Nos minutos finais, quando meia dúzia de crianças do Tiffin Boys Choir subiram ao palco em elegantes uniformes escolares para cantar as falas que Berg dá ao filho de Wozzeck e seus colegas de classe, o grupo não se juntou realmente.
Geralmente, porém, o filme era fascinante. Os rostos eram doentios, angulosos e cobertos de rosácea em um minuto, pálidos, plásticos e parecidos com manequins no minuto seguinte; as fotos podiam ser de baixa qualidade ou de alta definição e, às vezes, eram tão bem iluminadas e compostas que pareciam pinturas a óleo de antigos mestres – ou de Lucien Freud. Havia sangue, muito, e, na cena em que Wozzeck era a cobaia do Doutor, algumas coisas que não eram para os mais sensíveis. Nada, porém, parecia projetado apenas para chocar.
Abaixo da tela, estava acontecendo um concerto que teria sido suficientemente completo em seus próprios termos; se houve uma desvantagem foi que não fomos capazes de prestar atenção suficiente diretamente aos cantores. Peter Hoare estava agindo como o capitão atrás de sua estante de partitura desde o início, e o resto do elenco, desde a incisiva Marie de Annette Dasch e o presunçoso médico de Brindley Sherratt até o ressonante Primeiro Aprendiz de Callum Thorpe, era igualmente vívido. O canto de Stéphane Degout envolveu o desespero de Wozzeck em veludo, tornando o personagem o herói silencioso em sua própria ruína. Esta apresentação foi anunciada como única, mas festivais em todo o mundo deveriam fazer fila para exibir o vídeo de Shagalov – se, como estes, eles tiverem músicos à altura.
O festival Multidões continua até 30 de abril.