O que acontece quando você combina uma das trilhas sonoras mais agitadas e emocionalmente avassaladoras do século 20 com um filme de animação hiperativo? O resultado poderia facilmente ter sido uma bagunça profana, mas o que emergiu da inspirada colaboração da Royal Philharmonic Orchestra com os multipremiados 1927 Studios foi um triunfo.
A Sinfonia Turangalîla de Olivier Messiaen está impregnada da lenda de Tristão e Isolda, e os seus 80 minutos exuberantes culminam numa alegre efusão de amor sensual e espiritual. Os cerca de 100 músicos nunca hesitaram diante das complexidades da obra, enquanto Vasily Petrenko os guiava através dos emaranhados musicais mais complicados, num relato incomumente claro desta partitura mais desafiadora. Tempos elásticos geravam vastos picos orgásticos, mas nenhuma das cores vivas do compositor jamais foi manchada. Steven Osborne, um veterano na diabólica parte de piano solo, foi particularmente impressionante nas cadências brilhantes com os misteriosos glissandos de Cécile Lartigau nos ondes Martenot cortando de forma limpa o turbilhão orquestral.
Steven Osborne (esquerda) e Cécile Lartigau (direita) com Vasily Petrenko e a Royal Philharmonic Orchestra. Fotografia: Pete Woodhead
O filme, uma espirituosa homenagem à era de ouro do cinema mudo, foi projetado em uma tela acima do palco. Com a sua narrativa febril de noivas relutantes, cavaleiros valentes, reis ciumentos e patifes lascivos, parecia à primeira vista que poderia dominar a música. No segundo movimento, entretanto, tornou-se aparente que a ação visual estava sobrenaturalmente sintonizada com os batimentos cardíacos expressivos da partitura. Entre os cineastas e Petrenko, o edifício musical e a ação dramática estavam sincronizados com tanta precisão que era impossível não relaxar, sentar e aproveitar o passeio.
E que festa visual foi essa. As imagens inquietas e astutas combinavam o trabalho de personagens de ação ao vivo, ecoando os maneirismos de olhos arregalados de Gloria Swanson, Douglas Fairbanks e Lon Chaney, com colagens surreais em stop-motion que não pareceriam deslocadas em um episódio de Monty Python. A certa altura, Petrenko, que de alguma forma conseguiu entrar no filme, virou-se para o público e piscou. Em outra, rosas vermelho-sangue brotavam de todos os orifícios disponíveis dos amantes em êxtase. A genialidade de tudo isso foi como esses visuais deliberadamente alegres e divertidos conseguiram estar perfeitamente sintonizados com a música seriamente inebriante de Messiaen.
O festival Multitudes continua no Southbank Centre, em Londres, até 30 de abril.