Houve canto de pássaros no saguão do Queen Elizabeth Hall. No próprio salão, pendurados no teto, havia cordas e mais cordas exibindo milhares de LEDs do tamanho de nozes, alinhados em enormes blocos acima das cabeças dos jogadores e da metade frontal do público, prometendo iluminar o local como se fosse o Harrods em dezembro. Este foi Echoes of Hill and Horizon, uma união improvável e encantadora de tecnologia e música pastoral inglesa no festival Multitudes deste ano.
Pouco mais de uma hora de Vaughan Williams, Warlock e Elgar foi tocada pela Orchestra of the Age of Enlightenment – que normalmente não toca esse material, mas que se baseou em sua experiência na música anterior que o inspirou. Sua execução ágil, ao mesmo tempo enxuta e sonora, foi filtrada pelas dezenas de alto-falantes que compõem o sistema de som surround oculto do QEH, que ocasionalmente embotava a mistura orquestral, mas permitia efeitos espaciais intrigantes ou reverberação semelhante a uma catedral.
Zona vermelha… a Orquestra da Era do Iluminismo com show de luzes… Fotografia: Pete Woodhead
Esses efeitos foram praticamente eclipsados pelo intrincado show de luzes que acontece acima de nós, cortesia da Squidsoup. Estava no seu melhor momento mágico em The Lark Ascending, de Vaughan Williams: o pássaro representado pelo violino solo de Kati Debretzeni assumiu uma forma visual abstrata como um pequeno aglomerado de luzes azul-gelo com uma estreita aura vermelha, nunca parada, pairando sobre nós à medida que cada luz ganhava vida. A princípio só podíamos ouvir Debretzeni, sua execução lírica parecendo vir de onde as luzes conduziam nossos olhos. Então, saindo da escuridão, ela se moveu pelo palco enquanto manchas de luzes mudavam para as cores da luz do sol e da colheita – amarelo, ocre, castanho-avermelhado – seguidas por verde-folha e azul-celeste profundo.
As outras peças eram mais abstratas, uma festa de sinestesia. A elegante Suíte Capriol de Peter Warlock tinha manchas índigo movendo-se como se fossem passos de dança majestosos, ou pequenas explosões vermelhas como fogos de artifício, ou uma fita turquesa rodopiante. Não há prêmios para adivinhar a cor principal em Fantasia on Greensleeves, de Vaughan Williams. Serenade for Strings, de Elgar, trouxe grupos de tons de pintura de pôster, Fantasia on a Theme, de Vaughan Williams, de Thomas Tallis, chuveiros de vitrais azuis e vermelhos. Graças à vitalidade da execução e à rapidez da regência de Evan Rogister, tudo se juntou para criar uma experiência audiovisual envolvente que parecia leve e encantadora.
O festival Multitudes continua no Southbank Centre, em Londres, até 30 de abril