Como violoncelista do Nash Ensemble e do Emerson Quartet, Paul Watkins mergulhou em quase toda a música de câmara que Beethoven escreveu. Agora ele traz esses anos de experiência para sua primeira gravação de sonatas para violoncelo. Ele abordou o pianista Alessio Bax para este projeto depois de ouvi-lo tocar a Sonata ao Luar, e seu instinto foi bom: a execução deles aqui parece vir de um impulso compartilhado, incansavelmente eloqüente, sem nunca parecer buscar o efeito.
A arte de Beethoven: As Sonatas para Piano e Violoncelo
Juntas, essas cinco sonatas abrangem a vida de compositor de Beethoven. Os dois primeiros datam da época de seus primeiros concertos para piano e mostram Beethoven abrindo novos caminhos na maneira como escreve para violoncelo e teclado como parceiros iguais em duetos. Ambas as sonatas têm introduções lentas e sérias que conduzem a movimentos extensos que mostram o virtuosismo do pianista, aos quais Bax se eleva com um toque leve e nítido. A terceira expansiva, Op 69, na qual Beethoven trabalhou junto com a Quinta Sinfonia, centra-se em um movimento intermediário alegre, semelhante a um scherzo sinfônico; está bem ponderado aqui, o impulso continua através de todas as mudanças na textura. O par final de sonatas aproveita todos os poderes de expressão de Watkins, em particular a nº 5, a única de todas a ter um movimento lento completo. Começa em um estilo reticente, quase como um hino, e floresce em algo profundamente sentido; Watkins e Bax lidam com suas passagens finais com moderação rigidamente controlada e, em seguida, limpam suavemente o ar com a introdução à pequena fuga do final. Está tudo muito bem feito.
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